动作片里，被打晕早已不再代表严重的身体创伤，反倒沦为方便剪辑的过渡桥段。主角后脑勺挨上重重一击，画面一黑，下一个镜头里人物就晃晃脑袋、揉一揉受伤的脖子，立刻投入新一轮近身搏斗。
这种电影式的“暂停”，并不是人类大脑需要休息，而是服务剧本：短短几分钟的昏迷时间里，主角就可以被捆绑、转运到城市另一头，或是被押到反派面前，制造戏剧效果。
下面这七部影片，就展现了这种影视创作套路的不同面貌。
《飓风营救》（Taken，2008）
为营救女儿，前中情局特工布莱恩·米尔斯潜入一场地下人口拍卖会，搅黄了一笔大交易。混乱之中，一名安保人员用重物从背后狠狠击打他的头部。镜头直接跳转到几分钟之后：米尔斯被铁链吊在地下室管道上，拍卖会的组织者帕特里斯·圣克莱尔就站在他面前。
剪辑刻意跳过昏迷的过程，把严重脑震荡简化成了一段广告式的暂停。
苏醒后的布莱恩没有恶心反胃、视物重影，也不会失去空间方向感。他马上就参与审讯，冷嘲热讽，徒手掰断管道，精准射击一众安保人员，仿佛这几分钟的昏厥反而给了他额外的力量。
现实当中，后脑勺遭受重击、昏迷数分钟，一定会出现一系列急性症状：共济失调（身体协调能力丧失）、短暂失忆、血压骤降、肌肉无力。经历这样的击倒之后，人根本不可能站起身精准射击——当事人光是维持身体平衡、看清眼前事物，就已经拼尽全力。
《西北偏北》（North by Northwest，1959）
在阿尔弗雷德·希区柯克这部经典间谍惊悚片里，广告人罗杰·索恩希尔遭遇间谍手下袭击，被一拳打中下巴打晕。但希区柯克并没有让主角醒过来就立刻再战：索恩希尔醒来时，已经躺在医院病房，有医护人员在旁看护。
剧本借昏迷完成叙事转场：把主角暂时移出主线，切换到全新场景。影片没有展示神经科检查的画面，罗杰本人状态还算不错，还从病房窗户逃了出去，看不出明显的脑震荡后遗症。
即便如此，这个处理也远比现代动作片的惯用套路要实在。电影承认一个事实：人失去意识之后，需要医疗救助和休养恢复，而不是马上继续行动。
导演至少在形式上还原了昏迷的真实状态，让角色躺上病床接受治疗。
《小人物》（Nobody，2021）
公交车上一番激烈打斗之后，遍体鳞伤的哈奇·曼塞尔落入黑帮头目尤利安手下手里。一名匪徒把接触式电击枪直接抵在哈奇脖子上按下开关，主角瞬间瘫软倒地。
下一个场景，曼塞尔戴着手铐坐在审讯室，悠然点上香烟，冷静地和审讯人员展开心理博弈。
电影总喜欢把高压电击描写成电视机遥控器的休眠按键，混淆不同电击武器的作用原理。接触式电击枪只会带来剧痛，引发局部骨骼肌痉挛；远距离电休克枪则会通过神经肌肉阻断扰乱神经系统。无论哪一种，都不会让人陷入深度昏睡，半小时醒来之后完全没有头痛、肌肉抽搐、心律不齐、意识混乱的情况。
剧本把电击当成一种省事的手段，不用留下大量伤痕就能把主角制服。但从被电击击中脖子，到审讯室里从容侃侃而谈，这种无缝切换纯粹是电影的幻想。
《七年风暴》（Hard to Kill，1990）
警探梅森·斯托姆得罪了人，家中遭到突袭，近距离被枪击中。电影没有让主角下一个镜头就展开复仇：斯托姆陷入长达七年的深度昏迷，隐姓埋名住在医院里。
这是动作片中十分少见的处理，承认头部创伤会带来长期后遗症。
苏醒的桥段有几分现实感：肌肉萎缩、说话含糊、时间感错乱，得知家人遇害时大受打击。可随后类型片的套路就占了上风：史蒂文·西格尔饰演的角色靠着针灸和草药，短短几周就恢复体能，痛击黑帮。
昏迷属于脑干遭受严重损伤，绝非只是时间久一点的晕厥。昏迷七年之后，想要恢复格斗人员的身体协调、条件反射与肌肉量，不经过数年康复训练是完全做不到的。但这部电影至少做到了一点：大脑不能随意按下暂停，身体要为此付出巨大代价。
《洛奇3》（Rocky III，1982）
在和凶狠的克拉伯·朗的首场卫冕战中，自负的洛奇·巴尔博亚注意力涣散，接连挨到数记重拳砸在下巴，第二回合就倒在拳台帆布上。裁判判定严重击倒，冠军腰带拱手相让，更衣室里，教练米基因心脏病突发离世。
西尔维斯特·史泰龙的这部电影分清了读秒倒地和真正意义上的比赛击倒。洛奇不只是输掉比赛，身心都遭受重创。想要打复仇战，他需要耗费数月时间训练：阿波罗·克里德彻底推翻他原有的打法，重新打磨步法、反应速度，教他规避头部受到重击。
运动医学有明确结论：拳手遭遇重度击倒之后，按照规定必须强制停训休养至少30天，给神经细胞留出恢复时间。影片如实展现了这次打击的毁灭性：击倒意味着要彻底重构战术，还要经历漫长的身体康复。
《特工狂花》（The Long Kiss Goodnight，1996）
普通的小镇教师萨曼莎·凯恩过着安稳的家庭生活，八年前头部遭受重创之后，之前的记忆全部消失。一场轻微车祸引发脑震荡，沉睡的大脑记忆被唤醒：萨曼莎瞬间找回中情局职业杀手查琳·巴尔的摩的全部杀人技能。
电影用了一个极具戏剧效果、但不符合现实的设定：自传记忆完全丢失（逆行性遗忘），可复杂的肌肉记忆、程序性记忆却完好保留，枪法、格斗、语言能力一点没丢。电影把人的性格比作硬盘文件，后脑勺遭受重伤，就可以直接重启一套全新人格。
现实神经医学当中，重度脑损伤伴随多年遗忘，一定会带来器质性损伤：执行能力受损、情绪不稳定、认知能力下降。影片把脑损伤浪漫化，把它变成一种超能力，但至少分清了“失去意识”和长期记忆严重紊乱二者的区别。
《极寒之城》（Atomic Blonde，2017）
查理兹·塞隆饰演的特工洛林·布劳顿，那段闻名影史的八分钟楼梯打斗戏，被视作当代动作片最写实的打斗片段之一。女主角下巴不断挨揍，摔在水泥台阶上，挨到铜指套重击，还被刀刺伤，却依旧拼死战斗。
这场戏最可贵的地方，就是展现不断累积的身体损耗。洛林没有直接晕过去，但观众能看见每一次头部受击都在消耗她的体力：动作变得迟缓，呼吸紊乱，反应变慢，这名特工只能抓着栏杆勉强站稳。
电影没有回避战斗的代价：打完架之后，女主角泡进冰浴缸，脸上布满淤青肿胀。这是少数打破“肾上腺素无敌”迷思的动作片：就算保持清醒，在连续重击之下配资网上开户，大脑和身体依旧会垮掉，需要数周休养，才能恢复基本行动能力。
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